装匣时，先把小于圈足的匣泥制成的垫 饼或垫圈放入匣内，再用双手捧起碗坯，并 要把碗的圈足套装在垫饼上，然后把匣钵逐 个送入窑室- -手手地码高成柱进行焙烧。

匣钵使用的意义:

1、用匣钵装烧避免了窑尘对制品的污染，极 大地提高了瓷器的外观质量;

2、采用垫饼(或垫圈)支烧，圈足端悬空， 使烧成的瓷器除足内涩胎外，全器釉面完整;

3、使用匣钵，可以堆叠高，提高窑室的装载 量，降低烧成成本。

朱棣夺取政权后，派部使祈鸿到景德镇建“御器厂”，厂设四门， “东日:熙春，南曰: 阜安，西曰:登川，北曰:待诏”。厂内建了座大堂，取名: “秉成” 对照现在位置，御器厂南起珠山路，北至斗富弄，东临中华路，西到东司岭，面积约为 54300m。 厂内的建筑分布情况，在万历《江西大志●陶书》中有较详细的记录“御器厂中为堂，后为 轩、为寝，寝后为高阜为亭(匾曰“兀然”，今改“纪绩”)，堂之傍为东西序，东南有门， 堂之左有官署，堂之前为仪门、为鼓楼、为东西大库房、为作(二十三) ....内神祠三(曰 玄帝、曰仙陶、曰五显) ....”. IBA 以国国 御器厂的最高行政长官是督陶 图 官，明代督陶官没有专职。明初督 陶官是由工部官员担任，从永乐开 始出现太监督陶，宣德之后，太监 海红 督陶成为常例，但其间也有地方官 员担任督陶。 御器厂的工人称为“匠户”， 隶属于官府，世代相袭，实行轮班 周+ 网 或住坐为朝廷服役。嘉靖四十- -年 后，轮班匠可以输银代役。

宣德帝统治的十年是景德镇御器厂烧制任务最繁重的十年，据《大明会典》 载:宣德八年一次就要御厂“烧造各样瓷器四十四万三千五百件”。宣德官窑不但 产品丰富，而且质地优良，明、清文人对其有极高的评价，高濂在《尊生八笺》中 说宣德青花与红釉是“发古未有之名品” 宣德御厂首创了斗彩，丰富了陶瓷装饰。

成化官窑瓷釉色柔润，胎质细腻，其淡雅朴素的青花，华丽而沉静的斗彩，精 巧细腻的风格为鉴赏家评为历代官窑之冠。 清人程哲《蓉槎蠡说》论有明一代的传世瓷器时谓: “其品之高下，首成窑， 次宣、次永、次嘉 成化以瓜皮绿、茄皮紫釉最为著名。 绿釉是以氧化铜为作色元素，在涩胎.上施釉，入炉经850°C 左右烧成的铅绿釉。 茄皮紫釉创烧于成化，是以一种称作“叫珠子”的钴料为作色剂，经低温烧成 的铅釉。“铅粉、 石末，入“叫珠子”(合锰、 钴、铁)料则成紫色’ 。

弘治帝提倡节俭，与民休息的政策直接影响到官窑的烧造，其时基本 沿袭前朝，没有创新，并传世品少。因此有“ 成弘不分”的说法。 弘治以黄釉最负盛名，因颜色娇嫩，色如鸡油，故有“娇黄”、 ‘鸡 油黄”之称。根据电子探针对黄釉样品进行断面扫描和微区成分分析发 现，有施底釉和无底釉(涩胎.上施黄釉)两种，前者为多见。

正德高温颜色釉以霁蓝、酱釉为主，此 时出现了堆塑露胎的装饰形式。

万历执政期间，内忧不止，外患不断，国库难支，但官窑 的烧造却有增无减。 御厂风云 在建立御器厂之初，朝廷派工部官员驻厂督陶，到宣德时 开始派遣宦官督陶。督陶的宦官，大多数都“贪黩酷虐”， 欺官扰民，衍生出诸多弊端。万历二十七年，江西矿税太监 潘相，乘矿税役兴的时机，掌握了御器厂的督陶事务。万历 三十年，大缸久烧不成，官府紧紧相逼，窑工童宾跳窑以 殉，潘相激起民变后被撤回，导致御器厂烧造低落。 据景德镇陶瓷馆所藏崇祯《关中王老公祖鼎建贻休堂记》 碑文记述，从万历三十六年，到崇祯十年，皇上再也没有派 过督陶官来御器厂。而崇祯十年，农民起义风起云涌，崇祯 十一年，清兵又发动了第四次入关作战，明王朝风雨飘摇， 根本不可能还要御器厂烧造瓷器。所以说景德镇官窑到万历 三十六年前后，就结束了为朝廷烧造御器的使命。

十六世纪以来，中国资本主义因素逐步增长，民营窑 业迅猛发展，技术水平也得到很大提高。 该时期颜色釉有霁蓝釉、仿哥釉、酱釉，且多采用素 胎贴塑或赭彩堆粉。 《天工开物》与陶瓷工艺 《天工开物》是一部总结明代农业和手工业生产技术 的名著，其中关于景德镇陶瓷生产工艺的记载，为我们留 下了极其珍贵的资料。 “共计一坯工力， 过手七十二，方 克成器，其中微细节目，尚不能尽。 ’可见在明代后期， 景德镇制瓷工艺体系就非常完备。万历执政期间，内忧不止，外患不断，国库难支，但官窑 的烧造却有增无减。 御厂风云 在建立御器厂之初，朝廷派工部官员驻厂督陶，到宣德时 开始派遣宦官督陶。督陶的宦官，大多数都“贪黩酷虐”， 欺官扰民，衍生出诸多弊端。万历二十七年，江西矿税太监 潘相，乘矿税役兴的时机，掌握了御器厂的督陶事务。万历 三十年，大缸久烧不成，官府紧紧相逼，窑工童宾跳窑以 殉，潘相激起民变后被撤回，导致御器厂烧造低落。 据景德镇陶瓷馆所藏崇祯《关中王老公祖鼎建贻休堂记》 碑文记述，从万历三十六年，到崇祯十年，皇上再也没有派 过督陶官来御器厂。而崇祯十年，农民起义风起云涌，崇祯 十一年，清兵又发动了第四次入关作战，明王朝风雨飘摇， 根本不可能还要御器厂烧造瓷器。所以说景德镇官窑到万历 三十六年前后，就结束了为朝廷烧造御器的使命。

雍正时期的钧红釉，一般色泽深沉偏紫， 其着色剂为铜。为稳定铜的呈色，釉中加入少 量锡(乳浊剂)， 因此釉面有乳浊感。釉厚、 开片。如果在施好的钧红底釉上的某部位涂.上 蓝、白釉，经1300°C左右还原 气氛烧成后会出 现紫、红、蓝、白相互交织垂流的奇妙色彩， 此称窑变花釉。唐英督陶时质量.上乘。

成型工艺:开始采用作业线方式，提高了生产效率和 产品质量，同时不同程度地采用了半机械化工艺，具有明 显现代化特征。 彩绘装饰:创新出“贴花”、 “刷花”工艺，颜料采 用传统的矿物颜料和化工颜料相结合，彩料纯度提高，色 彩丰富。 “新彩”的出现使釉上彩装饰变得方便简洁，画 师一人就可一气呵成。 窑炉烧炼:在沿用传统的“镇窑”和“槎窑”的同 时，以煤为燃料的“圆窑”开始运用，这类窑烧成时间缩 短、窑温高、温差小，器物受热均匀，成瓷率有提高。

王步(1898--1968)， 1 字仁元，号竹溪，江西 丰城县人。晚年所作青 花瓷及中国画常署"陶 青老人"，从一九零七 年来到景德镇至-九六 八年病逝，从事陶瓷美 术工作长达六十余年， 创作釉下、釉上彩瓷、 堆雕、刻花瓷作品丰富 精美，尤以青花盖世。 王步是民国时青花创新 的杰出代表，人们称它 为“青花大王”